大纲技巧（2/4）
自己决定。但若从社会现象之下发展这个人物的故事，必须要描述这个人物的社会背景，否则人物就会很凌空。
四、在描写人物心理时，作者要先有一个目标，或有话要说，而后再塑造上这个小说人物，这个小说人物的内心世界，可以从社会中众多的人，综合塑造成一个人物，再把他展现于小说中的人群社会里，来看这个人物，生命中的趣味，他的缺点和长处。
五、一个人物的性格，跟他本身教育、生活背景、文化背景有?。
六、戏剧之中，大多是“情理之中，意料之外”的安排。小说情节亦如此。人物在活动当中，一定不能让读者在接触作品时，就晓得这个人物的发展。然而作家要表现一个现象，或一个需要的事件，可以不必过份拘泥于故事的发展，而是让人物自己去发展。所谓人物发展，是不同性格的人物处在一块，所引起来的情节事件。
七、如何呈现人物给读者是文字的一种表现，有人喜欢在人物未出来之前，便是已经如闻其人，呼之欲出。有的人却不大事先安排，让人物自然出现，让读者自己感受。
八、在塑造人物时，不必要把很多要读者知道的关系和背景，先作安排或描绘，甚至于不必先作介绍，让他自动的出现。再从他交往、言谈中，使读者了解人物的出身、社会背景、家庭环境。
九、初学小说写作的人，在人物心理描述方面，需加注意的是人物与人物之间的对话，人物的性格藉人物的对话来表现，因为他一张口便可知道他的个性。在某些情况下，必要制造环境使这个人物突出，使他表现独特的语言。其次是用小说中自己的愿望、；懊伤、回忆，以及他对一件事物的意见，来表现这个人物的个性。
小说的对话
一、对话是把小说中人物所说的话呈献给读者，读者借着人物的对话和声音，去了解人物的表情性格和动作种种，因此对话在小说中便具有刻画人物和促进动作的功用。所以对话的技巧乃是作者在下笔之前，必须认识、熟悉和准备的一项重要工作。
二、小说对话有两个要素：一是自然，即人物身份的自然流露，什么身份说什么话。另一是可信，让读者能体会到是真正符合该人物，在某一特定时空下所该讲的话。
三、先谈自然：
一小说所使用的对话，是一种寻找的性质，不是作者自己创造出来的。但也不是动笔时才去寻找，而必须平时大量的储备，大量的吸收别人所使用的口语。
二一个小说作者该有一个爱听话的习惯，在日常生活中听各种年龄、各种身份不同的人说话，而后贮藏起来。当写小说时，便可以到自己的储藏室找出适合该小说中的人物对话。
四、次谈可信：
一为使人物对话可信，对话有时不免使用方言，但是也不能使用过多，而使自己的作品受到时空的限制。
二一个人内在的一切，包括情感、思想种种，都是未成形的，也就是抽象的。说一个人老实，他从那儿表现呢？当然要从他的人生态度，实际生活中去察言观色，他表现于外的是表情、动作和语言，对话当然也是其中的一项。因此小说中的对话实居重要的地位，尤以中国之小说为最，因为中国小说起源于说书，都是诉于听觉的，所以特别注重对话。
三小说要表达的一切，特别依赖对话。因为那些刻画、描写都投入到对话中来。所以一个人能够完成他的造形，所能看到的行动、表情、动作和语言，中国小说都透过对话表现，因此对话所负的责任，本身就含有刻画、动作和表情。
四西方小说在形式上分得较清楚，因此不太仰赖对话。西方小说把中国对话中的刻画描写分开，成为直接的描写，直接的刻画，所以就不必依赖对话来表现。
五现在一般的新小说处理，已经离开听觉，把现代小说拿起来，我讲你听，几乎是办不到的事，而章回小说很适合用听觉来接受。听觉重视对话，视觉则是重在文字上，目前小说比较重在视觉的接受上。
六对话不能杂乱无章，也不是一个人的独白；须能不失自然，而又不浮杂。
七广义来说，人物的内在思维也是一种对话。
小说的文字运用
一、文字是作者与读者之间的桥梁，作者借着语言文字把思想和感受传达给读者。是以，一篇好的作品，往往需要看作者的文字运用是否简洁流畅，恰到好处。
二、散文是以作者本身为轴心，是用所谓万事万物皆到心里来。即是对外界的各种感受，化成各种感觉向外投诉。所以散文是用我心应天心，用天心去证我心的一种写法。
三、小说与散文有些差异，小说必须有几个元素：
一首先是事件：有形事件，即行为事件。无形事年，即精神事件。
亦即我们心理的各种发展状况，同外界一切行为所促成的事件。
二背景：即这一事件所发生的时空。再次是心理状况，即这个人物在此一事件中，所产生的精神与心理的反应。
四、小说
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